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    马塞洛在接下来一周，带着季铭又参观了几家戏院，不同类型的片子，不同层次班底的演员，不同侧重的戏院设计……季铭甚至还参与到一部新的原创音乐剧的工作坊里。

    当然，他谢绝了说些什么做些什么的各种邀请，就只是听。

    跟他之前的想象不同，也许是他打算做音乐剧的时候，已经层次太高。其实在西区的剧院，哪怕是相当不错的一家剧院，他们做新剧，也并不会从名人堂，或者劳伦斯·奥利弗奖的获奖名单上去筛选。

    很多年轻的作曲人，编剧，都参与其中。

    制作人跟季铭说，他们这部作品，大概大大小小有12首曲子，可是作曲家们需要写出5倍以上，甚至是更多的曲子——他们依据剧本的要求，以不同的主题来创作各式各样的曲子，然后试听试唱，选出其中最适合的，最精彩的。

    “如果是知名作曲家，当他写出曲子，你能这么随意地弃之不用么？”制作人挤挤眼睛，说着里头的道理:“而且当你回头去看，你发现，那些所谓知名的作曲、编剧，是因为他们写出了好的作品，才变得知名的，并不是知名了就能写出好的东西——所以给更多人机会，是个很有性价比的选择，并不需要纠结于创作卡司，相对来说，一个好的舞台监督可能更重要。”

    非常有道理。

    ……

    “马塞洛，非常感谢你，真的。”季铭在离开伦敦之际，真诚地感谢马塞洛的帮助，真的是非常大的帮助:“希望你有一天能来中国，让我好好招待你。”

    “如果你不站那么远的话，或许更有说服力？”

    “呃，你知道的，毕竟你是伦敦人，而我，有女朋友。”

    “……”马塞洛气的鼻孔都张大了:“我怀疑中国人对英国，对伦敦有巨大的误解。但如果每个人都像托马斯·戴利一样，伦敦就不会有这么多小孩了。”

    “是的，你说的非常对，”季铭又后退了一步:“但你毕竟是个三十二岁还没结婚，也没有女朋友的伦敦人。”
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